先量身定做

　　制作旗袍的过程与制作其他衣服的过程是大同小异的，首先替客人量身，再由客人选择布料和款式。制作的工序主要分为三个部份：裁剪，画图和绣花。传统的旗袍通常较长到脚踝，亦有短的旗袍，多在膝盖对上一寸左右。

　　领的分类

　　领大致上可分为两类：企领和小凤仙领。其中企领又分为圆领和方领。企领是较为传统，而小凤仙领则比较新潮，犹如现今的恤衫领一样反下来。旗袍的领是硬身的，以前师傅将白布用浆糊浆硬，然后放入领内，而现在则改用尼龙。

　　袖的类别

　　袖大致上可分为无袖，短袖，中袖和长袖，以前主要是按天气变化决定旗袍的袖的类别。但现今女性穿旗袍主要是出席宴会等场合，较年轻的女性多选择前三种，而年老的则选择长袖。通常短袖长四寸，中袖约有十六寸，而长袖是十九至二十寸。

　　花纽的种类

　　花纽是旗袍所规定的纽，其作用与现今恤衫的钮是相同的，但花纽比较花巧，而且要师傅用布亲自织成。花纽的款式有百几种，如蝴蝶款、钻石款、大花型款等，一件旗袍所用的花纽，多是由客人选择后要求师傅造的。花纽所用布的颜色一定与绲边的布相同，主要会令到旗袍更加高贵。

　　襟的款式

　　旗袍的襟，在款式方面没有太多，而通常选择的有七种，包括单襟、双襟、直襟、斜襟、琶琵襟、曲襟以及没有襟。在制作方面，双襟比单襟复杂，师傅先在旗袍上开了两边的襟，然后把其中一个襟缝合。这个襟只做装饰，所以穿着双襟的旗袍与单襟的一样，只不过双襟的旗袍在视觉上较为美观和高贵。直襟就比较少，至于斜襟以前通常会配衬大花钮，但现在都会改用较细的花钮。曲襟的形状仿如有角的“S”形，因为其开口较大，所以比较容易穿着。

　　开衩的高度

　　旗袍的开衩是由三十年代的电影明星顾兰君所带领的，当时她这种先锋的行为，令到旗袍进入了另一个阶段。事实上，旗袍主要是突出女性的线条美，所以非常贴身，穿着旗袍时行动不便，所以旗袍有开衩。一般旗袍的开衩都会开到膝盖的位置，但随着时代和人们思想的改变，开衩的高度亦增加。现今旗袍的衩都非常高，主要是突出女性腿部的线条，尤其是选美时参赛者所穿的旗袍，其开衩特别高，也就是这个原因。

　　绲边

　　绲边的作用是用来裹着旗袍的开衩和旗袍的开口，用来绲边的叫绲条。通常用丝质的绢或者本身旗袍底色的布作为绲边。但是若果旗袍上有图案，绲条的颜色通常是图案的其中一种颜色。以前净色的旗袍，其绲条多用红色或绿色的布，前者较传统而后者令旗袍较突出。绲边亦分为双绲和单绲，单绲较受欢迎，其绲条较幼。至于双绲，其绲条较宽，因为用两种颜色的绲条造成，但很少客人会要求用双绲。

　　刺绣

　　富有的女性都会在旗袍上绣上不同的图案，令旗袍更为美观和特别，通常都会绣上龙凤，牡丹，孔雀等图案，其含意主要是吉祥。刺绣主要用金、银线，把图案用人手绣上。另外有些登台表演的会再钉上珠片，但价钱较昂贵。

　　穿戴配件

　　穿着旗袍一定要配高跟鞋，因为旗袍配平底鞋看来并不美观，只有配高跟鞋才能显出旗袍的高贵气质，且必须穿着丝袜，颜色方面多选择肉色，但亦有些女性会喜欢有花的黑丝袜，且多以手袋来配搭，亦有些用手拿钱包。发型则没有特定的发式，但多数女性都喜爱把头发梳起。另外，高领的旗袍可以不戴项链。

　　开衩的高度

　　旗袍的开衩是由三十年代的电影明星顾兰君所带领的，当时她这种先锋的行为，令到旗袍进入了另一个阶段。事实上，旗袍主要是突出女性的线条美，所以非常贴身，穿着旗袍时行动不便，所以旗袍有开衩。一般旗袍的开衩都会开到膝盖的位置，但随着时代和人们思想的改变，开衩的高度亦增加。现今旗袍的衩都非常高，主要是突出女性腿部的线条，尤其是选美时参赛者所穿的旗袍，其开衩特别高，也就是这个原因。

　　绲边

　　绲边的作用是用来裹着旗袍的开衩和旗袍的开口，用来绲边的叫绲条。通常用丝质的绢或者本身旗袍底色的布作为绲边。但是若果旗袍上有图案，绲条的颜色通常是图案的其中一种颜色。以前净色的旗袍，其绲条多用红色或绿色的布，前者较传统而后者令旗袍较突出。绲边亦分为双绲和单绲，单绲较受欢迎，其绲条较幼。至于双绲，其绲条较宽，因为用两种颜色的绲条造成，但很少客人会要求用双绲。

　　刺绣

　　富有的女性都会在旗袍上绣上不同的图案，令旗袍更为美观和特别，通常都会绣上龙凤，牡丹，孔雀等图案，其含意主要是吉祥。刺绣主要用金、银线，把图案用人手绣上。另外有些登台表演的会再钉上珠片，但价钱较昂贵。

　　穿戴配件

　　穿着旗袍一定要配高跟鞋，因为旗袍配平底鞋看来并不美观，只有配高跟鞋才能显出旗袍的高贵气质，且必须穿着丝袜，颜色方面多选择肉色，但亦有些女性会喜欢有花的黑丝袜，且多以手袋来配搭，亦有些用手拿钱包。发型则没有特定的发式，但多数女性都喜爱把头发梳起。另外，高领的旗袍可以不戴项链。
 

　旗袍品评

　　灿烂的中国旗袍

　　时至今日，还没有一种中国设计师设计的服装能超越旗袍，也没有哪一种中国服饰如旗袍那样在国际上流传得如此广泛。

　　有人说旗袍追溯到春秋战国时期的深衣，我觉得这说法有点牵强，而说汉唐时代的少数民族胡人喜欢合身紧窄的袍服，为了便于骑马，可视为旗袍的前前生，这种说法，我倒有些赞同，因为当年袍服这种方便行动的初衷似乎又与辛亥革命之后，对旗袍改良的意图有些接近，想来汉唐时代，胡人的服装就是服装，并不需要太多的意义，而到了近现代，每一次革命，服装都在某一个层面上充当鼓手，表达立场，于是有了异化的功能。

　　上世纪二三十年代，女性的着装都具有充当先驱的色彩，改良的旗袍，学生装，西服等等，都带着强烈的女性觉醒的姿态，特别是旗袍的改良，让女性的曲线和小腿得以解放，直接从几千年的包裹中伸了出来，女性可以自由地展示自己的身材，而那个时代的中国名女人们也把旗袍穿到了国际舞台上，让它恰到好处地表现中国女人的魅力。那真是旗袍的黄金时代，旗袍把中国女生渴望解放及矜持的文化传统结合得如此完美，它的革命性并不亚于夏奈尔把男用内衣的毛针织物用于妇女装上，以及圣洛朗的吸烟装。

　　然而好时光总是短暂的，时下的旗袍却有些尴尬，要么被庸俗化而沦为各类礼仪小姐的制服，要么就只能带着戏服的味道，在《花样年华》或《色，戒》里让人重温旗袍下女人的玲珑之美。也许旗袍终于从人们的日常生活中退却出去，但旗袍对于时装的贡献远不止于旧上海滩的女人形象，其特有的立领、连肩的袖及越开越高的衩口，都成为一种元素，隐藏在时下流行的设计中，我们也能在很多顶级设计师的发布当中，发现他们在旗袍身上偷师，就当旗袍是中国对国际时尚业最伟大的贡献吧，就算我们不再穿着旗袍上街，至少我们能够看到再大牌的设计师，都曾在很多小细节上向中国旗袍致敬。